(continuación)

Creo recordar que el primer día grabamos los vientos. Los arreglos se habían escrito para dos trombones, una trompeta y una trompa, y, nada más dárselos el primer trombonista (que era manco), éste se puso a rehacerlos in situ... algo así es impensable en este país... Bien, lo cierto es que todo sonó increíble desde el primer momento, y tras unas tomas excelentes lo que hicimos fue ir más allá e introducir elementos sorpresivos, como por ejemplo la trompeta soplada pero sin emitir apenas sonido en el final de “matinée”. Por la tarde estuvimos probando un saxofón para “en voz baja”, pero a pesar de que había unas tomas muy buenas no nos convencieron del todo para la idea del disco; por eso se desecharon en la mezcla final. Al día siguiente comenzamos la grabación de las cuerdas, y al escuchar aquello se nos caían las lágrimas literalmente. Nos habíamos imaginado cosas parecidas, pero ver a 14 personas grabando tus arreglos y que suenen así... No, no es vanidad. Es que simplemente nos sentíamos tan afortunados... Contábamos con ocho horas de estudio, pero los músicos eran tan buenos que solo necesitamos seis. Allí mismo vimos que en alguna canción chocaba alguna línea de cuerda, pero Louis Phillippe se encargó rápidamente de arreglarlo.

La mayoría de las canciones se grabaron en dos tomas. La primera solía ser de prueba, y Louis Philippe solía apuntar pequeñas cosas a corregir en las partituras, que luego comentaba con los músicos, y eso bastaba para que la siguiente toma fuera perfecta. También grabamos el arpegio de guitarra junto con el cello que hace de puente entre “Caruso” y “en voz baja”, y algún Hammond con uno impresionante que descubrimos allí y no pudimos dejar de utilizar… Además de esto se sacaron  pequeños arreglos en ese mismo instante, como los trinos de la parte central de “caminito del cielo”. Hay ciertas cosas que se quedan en la retina de uno a lo largo de su vida, y sin duda, ésta es una de ellas.

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